Préface
Pièce porte, à la fin du manuscrit, la signature de Lili Boulanger et la date « mercredi 6 juillet 1910 » : la compositrice avait alors seize ans, et ne travaillait sérieusement la composition, auprès de Georges Caussade, que depuis la fin de l’année 1909. Il s’agit donc de l’une de ses toutes premières œuvres connues. Le manuscrit ne contient ni titre, ni indication d’instruments, ni dédicace — seulement la notation musicale. On suppose néanmoins qu’il s’agit d’un duo pour violon (ou flûte) et piano, en raison de la tessiture et du caractère de la partie supérieure ; c’est d’ailleurs sous ce titre que la Bibliothèque nationale de France l’a catalogué.
Aucune information n’existe à ce jour quant au contexte de composition de cette page brève et délicate. En l’absence de mention explicite ou d’esquisses préparatoires, il est difficile d’en déterminer la destination exacte. On peut toutefois supposer, compte tenu de sa date et de son style modeste et direct, qu’il s’agit soit d’un exercice de style, soit d’une dédicace privée restée inédite.
Le manuscrit, entré à la Bibliothèque nationale de France avec le don de Nadia Boulanger, présente une écriture fluide et peu retouchée. L’œuvre ne fut pas publiée du vivant de la compositrice ; elle resta inédite pendant plus d’un siècle, jusqu’à sa première publication par Schott en 2022, dans le cadre du renouveau d’intérêt pour les œuvres rares de Lili Boulanger. Les éditeurs de ce volume soulignent que, malgré sa brièveté, cette œuvre de jeunesse témoigne déjà d’un goût pour l’expérimentation harmonique, dans le sillage du wagnérisme alors en vogue en France.
La présente édition, fondée sur ce manuscrit — seule source connue —, en respecte fidèlement la structure rythmique et mélodique, tout en proposant une mise en page claire pour l’interprète. Le manuscrit ne comportant ni nuances, ni liaisons, ni indications de caractère, tous ces éléments sont éditoriaux et signalés comme tels ; ils sont détaillés dans les Commentaires.
Hachem H.
Preface
Pièce bears, at the end of the manuscript, Lili Boulanger’s signature and the date “mercredi 6 juillet 1910” (Wednesday, 6 July 1910). The composer was then sixteen, and had been studying composition seriously, with Georges Caussade, only since the end of 1909; it is thus one of her very earliest known works. The manuscript contains no title, no indication of instruments and no dedication — only the musical notation itself. It is nevertheless assumed to be a duo for violin (or flute) and piano, given the range and character of the upper part; this is also the title under which the Bibliothèque nationale de France has catalogued it.
Nothing is known so far about the circumstances in which this brief and delicate page was written. With no explicit reference or preparatory sketches, its exact purpose is difficult to establish. Given its date and its modest, direct style, however, it may be supposed to be either a stylistic exercise or a private dedication that remained unpublished.
The manuscript, which came to the Bibliothèque nationale de France as part of Nadia Boulanger’s gift, is written in a fluent hand with few corrections. The work was not published during the composer’s lifetime and remained unknown for more than a century, until its first publication by Schott in 2022, as part of the renewed interest in the rarer works of Lili Boulanger. The editors of that volume point out that, brief as it is, this early work already shows a readiness to experiment harmonically, in the wake of the Wagnerism then fashionable in France.
The present edition, based on this manuscript — the only known source — follows its rhythmic and melodic structure faithfully, while offering a clear layout for the performer. As the manuscript contains no dynamics, slurs or indications of character, all such markings are editorial and identified as such; they are described in the Comments.
Hachem H.
Vorwort
Pièce trägt am Ende des Autographs Lili Boulangers Unterschrift und das Datum „mercredi 6 juillet 1910“ (Mittwoch, 6. Juli 1910). Die Komponistin war damals sechzehn Jahre alt und nahm erst seit Ende 1909 ernsthaften Kompositionsunterricht bei Georges Caussade; das Stück gehört somit zu ihren frühesten bekannten Werken. Das Autograph enthält weder einen Titel noch Angaben zur Besetzung oder eine Widmung — lediglich den Notentext. Aufgrund des Tonumfangs und des Charakters der Oberstimme wird dennoch angenommen, dass es sich um ein Duo für Violine (oder Flöte) und Klavier handelt; unter diesem Titel ist es auch von der Bibliothèque nationale de France katalogisiert.
Über die Entstehungsumstände dieses kurzen und zarten Stückes ist bis heute nichts bekannt. Da weder ausdrückliche Hinweise noch Vorskizzen vorliegen, lässt sich seine genaue Bestimmung schwer feststellen. Angesichts der Entstehungszeit und des schlichten, unmittelbaren Stils ist jedoch anzunehmen, dass es sich entweder um eine Stilübung oder um eine unveröffentlicht gebliebene private Widmung handelt.
Das Autograph, das mit der Schenkung Nadia Boulangers in die Bibliothèque nationale de France gelangte, zeigt eine flüssige Handschrift mit wenigen Korrekturen. Zu Lebzeiten der Komponistin wurde das Werk nicht veröffentlicht; es blieb über ein Jahrhundert lang unbekannt, bis es 2022 im Zuge des neu erwachten Interesses an den selten gespielten Werken Lili Boulangers erstmals bei Schott im Druck erschien. Die Herausgeber jener Ausgabe heben hervor, dass dieses kurze Jugendwerk bereits eine Bereitschaft zum harmonischen Experiment erkennen lässt, im Fahrwasser des damals in Frankreich modischen Wagnérisme.
Die vorliegende Ausgabe folgt diesem Autograph — der einzigen bekannten Quelle — getreu in seiner rhythmischen und melodischen Struktur und bietet zugleich ein klares Notenbild für die Ausführenden. Da das Autograph weder Dynamik noch Bögen oder Vortragsbezeichnungen enthält, sind all diese Angaben editorisch und als solche gekennzeichnet; sie werden in den Bemerkungen erläutert.
Hachem H.
Comments
Editorial method
The musical text follows the autograph manuscript wherever possible. Where it is ambiguous or incomplete, Nadia Boulanger’s corrections are followed, then the first edition; failing these, the editor proposes a conjectural reading. Significant discrepancies between the sources are listed under Individual comments; those that affect performance are also indicated in footnotes in the score, in abbreviated form (e.g. “E: e♯” = reading of the first edition; “E: —” = absent from the first edition). Footnotes may also give the editor’s performance suggestions.
- ( )
- marking absent from the autograph — taken from a secondary source or added by the editor; its origin is given in the General remarks;
- slur absent from the autograph.
Source
- A
- Autograph manuscript, signed and dated “mercredi 6 juillet 1910”. Paris, Bibliothèque nationale de France, Département de la Musique, Ms. 19456 (Réserve); 3 pp., 310 × 245 mm; gift of Nadia Boulanger. No title, no indication of instruments and no dedication; catalogued by the BnF as Pièce pour violon ou flûte et piano. Only known source. Digitised: gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10880179n.
General remarks
- The scoring — violin (or flute) and piano — is an editorial proposal, based on the range and character of the upper part.
- Slurs, absent from A, are printed as dotted lines. They have been added for reasons of phrasing and melodic clarity.
- As A is the only source and contains no performance markings, all performance markings — dynamics, playing indications, pedalling, tempo and character — are editorial additions, given in parentheses.
- The opening tempo and the indications retenu, 1er mouvt° and enchaînez are not found in A. They were chosen on the basis of a stylistic analysis of other pieces written by L. Boulanger in the same period, to give the melodic line greater flexibility and room to breathe; enchaînez, by contrast, signals continuity without slowing down.
- No substantial changes have been made to the rhythmic notation or to the layout of the staves.
Bemerkungen
Editionsprinzipien
Der Notentext folgt so weit wie möglich dem Autograph. Wo dieses mehrdeutig oder unvollständig ist, wird den Korrekturen Nadia Boulangers gefolgt, sodann der Erstausgabe; fehlen auch diese, wird eine editorische Konjektur vorgeschlagen. Wesentliche Abweichungen zwischen den Quellen sind in den Einzelbemerkungen verzeichnet; aufführungsrelevante Abweichungen sind zudem in der Partitur als Fußnoten in Kurzform vermerkt (z. B. „E: eis“ = Lesart der Erstausgabe; „E: —“ = fehlt in der Erstausgabe). Fußnoten enthalten gegebenenfalls auch editorische Interpretationshinweise.
- ( )
- im Autograph fehlende Angabe — aus einer Nebenquelle übernommen oder editorisch ergänzt; ihre Herkunft ist in den Allgemeinen Bemerkungen angegeben;
- im Autograph fehlender Bogen.
Quelle
- A
- Autograph, signiert und datiert „mercredi 6 juillet 1910“. Paris, Bibliothèque nationale de France, Département de la Musique, Ms. 19456 (Réserve); 3 S., 310 × 245 mm; Schenkung Nadia Boulangers. Ohne Titel, ohne Besetzungsangabe und ohne Widmung; von der BnF unter dem Titel Pièce pour violon ou flûte et piano katalogisiert. Einzige bekannte Quelle. Digitalisat: gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10880179n.
Allgemeine Bemerkungen
- Die Besetzung — Violine (oder Flöte) und Klavier — ist ein editorischer Vorschlag, der sich auf Tonumfang und Charakter der Oberstimme stützt.
- Bögen, die in A fehlen, sind gepunktet wiedergegeben. Sie wurden aus Gründen der Phrasierung und melodischen Klarheit ergänzt.
- Da A die einzige Quelle ist und keinerlei Vortragsangaben enthält, sind sämtliche Vortragsangaben — Dynamik, Spielweise, Pedal, Tempo und Charakter — editorische Ergänzungen in runden Klammern.
- Das Anfangstempo sowie die Angaben retenu, 1er mouvt° und enchaînez finden sich nicht in A. Sie wurden auf Grundlage einer stilistischen Analyse anderer Stücke gewählt, die L. Boulanger im selben Zeitraum komponierte, um der melodischen Linie mehr Geschmeidigkeit und Atem zu verleihen; enchaînez bezeichnet dagegen ein Weitergehen ohne Verlangsamung.
- An der rhythmischen Notation und der Anordnung der Systeme wurden keine wesentlichen Änderungen vorgenommen.
Commentaires
Principes de l’édition
Le texte musical suit en priorité le manuscrit autographe. Lorsque celui-ci est ambigu ou lacunaire, on se réfère aux corrections de Nadia Boulanger, puis à la première édition ; à défaut, l’éditeur propose une leçon conjecturale. Les divergences significatives entre les sources sont recensées dans les Remarques particulières ; celles qui touchent à l’exécution sont en outre signalées en bas de page dans la partition, sous forme abrégée (p. ex. « E : mi♯ » = leçon de la première édition ; « E : — » = absent de la première édition). Les notes de bas de page donnent aussi, le cas échéant, des conseils d’interprétation de l’éditeur.
Source
Remarques générales