Préface
Attente est la première mélodie achevée de Lili Boulanger. Elle fut écrite à Gargenville en 1910 — la compositrice n’avait pas encore dix-huit ans et ne travaillait sérieusement la composition, auprès de Georges Caussade, que depuis la fin de 1909. Trois ans plus tard, elle deviendrait la première femme à remporter le Premier Grand Prix de Rome de composition musicale.
Le texte est emprunté aux Serres chaudes (1889) de Maurice Maeterlinck, recueil fondateur du symbolisme dont la jeune compositrice mettra encore en musique Reflets l’année suivante. Écrite dans une tonalité à sept dièses — armure que Lili Boulanger affectionnait —, la mélodie baigne dans un climat harmonique raffiné, que l’on a pu rapprocher des Cinq poèmes de Baudelaire de Debussy. L’œuvre est dédiée à la soprano Jeanne Montjovet, sur laquelle on ne dispose aujourd’hui que de très peu d’informations.
Le manuscrit autographe, écrit au crayon et non daté, présente une écriture homogène, suggérant que la pièce a probablement été rédigée en une seule séance ; les quelques retouches visibles semblent avoir été apportées pendant ou immédiatement après l’écriture. La date et le lieu de composition ne sont connus que par la mention « Gargenville 1910 » imprimée à la fin de la première édition. Au verso du manuscrit figure notamment une esquisse de la main de Nadia Boulanger, datée du 13 janvier 1918 — deux semaines avant la signature du contrat d’édition, ce qui laisse penser que le manuscrit était alors entre ses mains.
Attente ne fut créée que huit ans plus tard, le 9 mars 1918, par Claire Croiza à la Société nationale de musique — six jours avant la mort de la compositrice, le 15 mars. Un contrat d’édition avait été signé avec Ricordi le 29 janvier 1918 ; la partition, datée de 1918, ne parut toutefois qu’en juin 1919, très probablement sous la supervision de Nadia Boulanger. Cette première édition contient plusieurs ajouts et interventions, vraisemblablement destinés à préparer l’œuvre à la publication. Dans l’un des exemplaires, Nadia inscrivit une dédicace à la cantatrice Marcelle Demougeot :
à Marcelle Demougeot, un souvenir de ma pauvre petite sœur, avec toute ma confiance et tout mon espoir
— N. Boulanger
La présente édition repose sur le manuscrit autographe et sur cette première édition. Le manuscrit ne comportant ni nuances ni liaisons, les indications de l’édition Ricordi — qui semblent refléter la main de Nadia Boulanger — ont été reprises, mais elles restent reconnaissables comme telles : les liaisons sont notées en pointillés, les autres ajouts entre parenthèses. Lorsque les sources divergent, la leçon du manuscrit est retenue ; toutes les divergences sont recensées dans les Commentaires en fin de volume.
Hachem H.
Preface
Attente is Lili Boulanger’s first completed song. It was written at Gargenville in 1910 — the composer was not yet eighteen, and had been studying composition seriously, with Georges Caussade, only since the end of 1909. Three years later she would become the first woman to win the Premier Grand Prix de Rome in composition.
The text is taken from Maurice Maeterlinck’s Serres chaudes (1889), a founding collection of Symbolist poetry, from which the young composer would set Reflets the following year. Written in a key of seven sharps — a signature of which Lili Boulanger was fond — the song is steeped in a refined harmonic atmosphere that has been likened to Debussy’s Cinq poèmes de Baudelaire. The work is dedicated to the soprano Jeanne Montjovet, about whom very little is known today.
The autograph manuscript, written in pencil and undated, is in a consistent hand, suggesting that the piece was most likely set down in a single sitting; the few visible corrections appear to have been made during or immediately after writing. The date and place of composition are known only from the words “Gargenville 1910” printed at the end of the first edition. On the back of the manuscript is, among other things, a sketch in Nadia Boulanger’s hand dated 13 January 1918 — two weeks before the publishing contract was signed, which suggests that the manuscript was then in her keeping.
Attente was not performed until eight years later, on 9 March 1918, when Claire Croiza sang it at the Société nationale de musique — six days before the composer’s death on 15 March. A publishing contract had been signed with Ricordi on 29 January 1918; the score, dated 1918, did not appear until June 1919, most probably under the supervision of Nadia Boulanger. This first edition contains a number of additions and interventions, presumably intended to prepare the work for publication. In one copy, Nadia wrote a dedication to the singer Marcelle Demougeot:
à Marcelle Demougeot, un souvenir de ma pauvre petite sœur, avec toute ma confiance et tout mon espoir
(“to Marcelle Demougeot, a remembrance of my poor little sister, with all my trust and all my hope”)
— N. Boulanger
The present edition is based on the autograph manuscript and on this first edition. As the manuscript contains neither dynamics nor slurs, the markings of the Ricordi edition — which appear to reflect Nadia Boulanger’s hand — have been adopted, but remain recognisable as such: slurs are printed as dotted lines, other additions in parentheses. Where the sources disagree, the reading of the manuscript is followed; all discrepancies are listed in the Comments at the end of the volume.
Hachem H.
Vorwort
Attente ist das erste vollendete Lied Lili Boulangers. Es entstand 1910 in Gargenville — die Komponistin war noch nicht achtzehn Jahre alt und nahm erst seit Ende 1909 ernsthaften Kompositionsunterricht bei Georges Caussade. Drei Jahre später sollte sie als erste Frau den Premier Grand Prix de Rome für Komposition gewinnen.
Der Text stammt aus Maurice Maeterlincks Serres chaudes (1889), einer Gründungssammlung des Symbolismus, aus der die junge Komponistin im folgenden Jahr auch Reflets vertonen sollte. In einer Tonart mit sieben Kreuzen — einer Vorzeichnung, die Lili Boulanger besonders schätzte — ist das Lied von einer raffinierten harmonischen Atmosphäre durchdrungen, die man mit Debussys Cinq poèmes de Baudelaire verglichen hat. Gewidmet ist das Werk der Sopranistin Jeanne Montjovet, über die heute nur sehr wenig bekannt ist.
Das mit Bleistift geschriebene, undatierte Autograph zeigt ein einheitliches Schriftbild, was darauf schließen lässt, dass das Stück wahrscheinlich in einem Zug niedergeschrieben wurde; die wenigen sichtbaren Korrekturen scheinen während oder unmittelbar nach der Niederschrift vorgenommen worden zu sein. Ort und Datum der Entstehung sind nur durch den Vermerk „Gargenville 1910“ am Ende der Erstausgabe überliefert. Auf der Rückseite des Autographs findet sich unter anderem eine Skizze von der Hand Nadia Boulangers, datiert auf den 13. Januar 1918 — zwei Wochen vor der Unterzeichnung des Verlagsvertrags, was darauf hindeutet, dass sich das Manuskript damals in ihren Händen befand.
Uraufgeführt wurde Attente erst acht Jahre später, am 9. März 1918, von Claire Croiza in der Société nationale de musique — sechs Tage vor dem Tod der Komponistin am 15. März. Ein Verlagsvertrag mit Ricordi war am 29. Januar 1918 unterzeichnet worden; die auf 1918 datierte Partitur erschien jedoch erst im Juni 1919, höchstwahrscheinlich unter der Aufsicht Nadia Boulangers. Diese Erstausgabe enthält mehrere Zusätze und Eingriffe, die vermutlich der Vorbereitung des Werkes für den Druck dienten. In ein Exemplar schrieb Nadia eine Widmung an die Sängerin Marcelle Demougeot:
à Marcelle Demougeot, un souvenir de ma pauvre petite sœur, avec toute ma confiance et tout mon espoir
(„für Marcelle Demougeot, eine Erinnerung an meine arme kleine Schwester, mit all meinem Vertrauen und all meiner Hoffnung“)
— N. Boulanger
Die vorliegende Ausgabe beruht auf dem Autograph und auf dieser Erstausgabe. Da das Autograph weder Dynamik noch Bögen enthält, wurden die Angaben der Ricordi-Ausgabe — die offenbar auf Nadia Boulanger zurückgehen — übernommen, bleiben jedoch als solche erkennbar: Bögen sind gepunktet wiedergegeben, weitere Zusätze stehen in Klammern. Wo die Quellen voneinander abweichen, wird der Lesart des Autographs gefolgt; sämtliche Abweichungen sind in den Bemerkungen am Ende des Bandes verzeichnet.
Hachem H.
Attente
Mon âme a joint ses mains étranges
À l’horizon de mes regards ;
Exaucez mes rêves épars
Entre les lèvres de vos anges !
En attendant sous mes yeux las,
Et sa bouche ouverte aux prières
Éteintes entre mes paupières
Et dont les lys n’éclosent pas ;
Elle apaise au fond de mes songes,
Ses seins effeuillés sous mes cils
Et ses yeux clignent aux périls
Éveillés au fil des mensonges.
My soul has joined its strange hands
On the horizon of my gaze;
Grant my scattered dreams
Between the lips of your angels!
Waiting beneath my weary eyes,
And her mouth open to prayers
Extinguished between my eyelids
And whose lilies do not bloom;
She soothes, deep within my dreams,
Her petal-stripped breasts beneath my lashes,
And her eyes blink at the perils
Awakened along the thread of lies.
Meine Seele hat ihre fremden Hände gefaltet
Am Horizont meiner Blicke;
Erhört meine verstreuten Träume
Zwischen den Lippen eurer Engel!
Wartend unter meinen müden Augen,
Und ihr Mund, geöffnet zu Gebeten,
Die zwischen meinen Lidern erloschen sind
Und deren Lilien nicht erblühen;
Sie besänftigt, tief in meinen Träumen,
Ihre entblätterten Brüste unter meinen Wimpern,
Und ihre Augen blinzeln vor den Gefahren,
Die im Lauf der Lügen erwacht sind.
Comments
Editorial method
The musical text follows the autograph manuscript wherever possible. Where it is ambiguous or incomplete, Nadia Boulanger’s corrections are followed, then the first edition; failing these, the editor proposes a conjectural reading. Significant discrepancies between the sources are listed under Individual comments; those that affect performance are also indicated in footnotes in the score, in abbreviated form (e.g. “E: e♯” = reading of the first edition; “E: —” = absent from the first edition). Footnotes may also give the editor’s performance suggestions.
- ( )
- marking absent from the autograph — taken from a secondary source or added by the editor; its origin is given in the General remarks;
- slur absent from the autograph.
Sources
- A
- Autograph manuscript, undated, in pencil. Paris, Bibliothèque nationale de France, Département de la Musique, Ms. 19434 (Réserve); 3 pp., 35 × 27 cm; gift of Nadia Boulanger. On the verso, various sketches, including one by Nadia Boulanger dated 13 January 1918. Principal source; contains neither dynamics nor slurs. Digitised: gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b550144969.
- E
- First edition, Paris, Ricordi, dated 1918, published 27 June 1919, presumably under the supervision of Nadia Boulanger. Marked “Gargenville 1910” at the end of the score. Source of the dynamics, slurs and tempo indications.
General remarks
- As A contains neither dynamics nor slurs, those of the present edition come from E, which presumably reflects Nadia Boulanger’s interventions; they are therefore given in parentheses, and the slurs as dotted lines.
- Tempo indications follow E, supplemented by a few editorial suggestions, including the metronome mark.
- Where a reading of E differs from A, it is sometimes shown in small notes above the staff, marked “E:”.
Individual comments
A = autograph · E = first edition · V = voice · r.h./l.h. = piano right/left hand
| 10 | l.h. | A and E alternate rapidly between bass and treble clef. The treble-clef chords are placed here on the right-hand staff (cross-staff notation). |
|---|---|---|
| 10–11 | r.h. | A: f♮; E: e♯ (enharmonic). |
| 12 | r.h. | A: a♮; E: f♮. |
| 15 | V | A: e♮; E: e♯. |
| 15 | r.h. | A: f♯; E: e♮. Later in the bar, A: a♯; E: f♯. |
| 16 | l.h. | Some notes of A are missing in E. |
| 24, 27 | Pf. | Distribution of notes between the staves altered to make the descending line easier to read. |
| 28 | Pf. | Pedal marking absent from A, presumably added by N. Boulanger. 8vb added editorially for legibility. |
Bemerkungen
Editionsprinzipien
Der Notentext folgt so weit wie möglich dem Autograph. Wo dieses mehrdeutig oder unvollständig ist, wird den Korrekturen Nadia Boulangers gefolgt, sodann der Erstausgabe; fehlen auch diese, wird eine editorische Konjektur vorgeschlagen. Wesentliche Abweichungen zwischen den Quellen sind in den Einzelbemerkungen verzeichnet; aufführungsrelevante Abweichungen sind zudem in der Partitur als Fußnoten in Kurzform vermerkt (z. B. „E: eis“ = Lesart der Erstausgabe; „E: —“ = fehlt in der Erstausgabe). Fußnoten enthalten gegebenenfalls auch editorische Interpretationshinweise.
- ( )
- im Autograph fehlende Angabe — aus einer Nebenquelle übernommen oder editorisch ergänzt; ihre Herkunft ist in den Allgemeinen Bemerkungen angegeben;
- im Autograph fehlender Bogen.
Quellen
- A
- Autograph, undatiert, Bleistift. Paris, Bibliothèque nationale de France, Département de la Musique, Ms. 19434 (Réserve); 3 S., 35 × 27 cm; Schenkung Nadia Boulangers. Auf der Rückseite verschiedene Skizzen, darunter eine von Nadia Boulanger vom 13. Januar 1918. Hauptquelle; enthält weder Dynamik noch Bögen. Digitalisat: gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b550144969.
- E
- Erstausgabe, Paris, Ricordi, datiert 1918, erschienen am 27. Juni 1919, vermutlich unter der Aufsicht Nadia Boulangers. Am Ende der Partitur mit „Gargenville 1910“ bezeichnet. Quelle für Dynamik, Bögen und Tempoangaben.
Allgemeine Bemerkungen
- Da A weder Dynamik noch Bögen enthält, stammen diese Angaben aus E, das vermutlich die Eingriffe Nadia Boulangers wiedergibt; sie stehen daher in runden Klammern, die Bögen sind gepunktet.
- Die Tempoangaben folgen E und werden durch einige editorische Vorschläge ergänzt, darunter die Metronomangabe.
- Weicht eine Lesart von E von A ab, wird sie mitunter in Stichnoten über dem System mit der Angabe „E:“ wiedergegeben.
Einzelbemerkungen
A = Autograph · E = Erstausgabe · Sgst. = Singstimme · r.H./l.H. = rechte/linke Hand
| 10 | l.H. | A und E wechseln rasch zwischen Bass- und Violinschlüssel. Die Akkorde im Violinschlüssel stehen hier im System der rechten Hand (systemübergreifende Notation). |
|---|---|---|
| 10–11 | r.H. | A: f; E: eis (enharmonisch). |
| 12 | r.H. | A: a; E: f. |
| 15 | Sgst. | A: e; E: eis. |
| 15 | r.H. | A: fis; E: e. Später im Takt A: ais; E: fis. |
| 16 | l.H. | Einige Noten aus A fehlen in E. |
| 24, 27 | Klav. | Verteilung der Noten auf die Systeme geändert, um die absteigende Linie besser lesbar zu machen. |
| 28 | Klav. | Pedalangabe fehlt in A, vermutlich von N. Boulanger ergänzt. 8vb zur besseren Lesbarkeit editorisch ergänzt. |
Commentaires
Principes de l’édition
Le texte musical suit en priorité le manuscrit autographe. Lorsque celui-ci est ambigu ou lacunaire, on se réfère aux corrections de Nadia Boulanger, puis à la première édition ; à défaut, l’éditeur propose une leçon conjecturale. Les divergences significatives entre les sources sont recensées dans les Remarques particulières ; celles qui touchent à l’exécution sont en outre signalées en bas de page dans la partition, sous forme abrégée (p. ex. « E : mi♯ » = leçon de la première édition ; « E : — » = absent de la première édition). Les notes de bas de page donnent aussi, le cas échéant, des conseils d’interprétation de l’éditeur.
Sources
Remarques générales
Remarques particulières
A = manuscrit autographe · E = première édition · Ch. = chant · m.d./m.g. = main droite/gauche